[Saga] Zero Escape

Par contre comme je l'ai déjà lu, le ? c'est nous, comme on est en dehors de leur monde, on pourra réparer les erreurs du passé, ce que eux ne parviennent pas à faire étant donné qu'ils sont attaché à leur univers et que certains événement les empêchent de tout faire correctement. Putain mais l'idée de génie quoi, c'est la première fois que je vois un jeu vidéo faire entrer le joueur aussi bien dans l'intrigue, c'est juste parfait.
à mon avis, ça, tu pourra jamais le transposer ni en film, ni en anime, ni en roman, ni en rien du tout, impossible de raconter une histoire pareil autrement que dans un jeu vidéo, une utilisation parfaite du mélange jeu vidéo/roman.
Après avoir vue toute ces fins, je suis deux fois plus dégouté pour Zero Escape 3 :/

Tu exagères peut-être un peu, tout de même. C'est vrai que ce n'est pas très beau, mais ça reste propre, et les animations des personnages sont plutôt pas mal. OK, c'est clair que c'est un peu vide au niveau des décors, et qu'ils ont fait en sorte de pas avoir d'éléments particuliers à animer, mais je ne trouve pas cela laid pour autant. C'est juste... moyen. Pas de quoi en faire une qualité, assurément, mais je ne trouve pas du tout que ça nuit à l'ensemble. Au contraire, par moment, un peu de sobriété au niveau des décors lors des phases d'énigmes, ce n'est pas de refus.

Si tu n'es pas fan des mélanges de genres dans le jeu vidéo, c'est clair que ça peut pénaliser ton expérience de jeu dans une aventure comme celle-ci. Néanmoins, je ne trouve pas que les énigmes coupent le scénario (et font donc baisser l'intensité de l'histoire, enfin en tout cas c'est le reproche que je devine dans ce que tu dis). C'est un défaut que j'ai lu à plusieurs reprises sur le net, et franchement je ne suis pas DU TOUT d'accord avec ça. Je trouve au contraire que ces pauses sont extrêmement bienvenues, et ce pour deux raisons :
-elles nous permettent de faire une "pause" au niveau de l'histoire et d'assimiler la quantité assez importante d'informations que l'on vient de nous asséner (subtilement, certes, mais d'une quantité bien supérieure à celle de 99% des jeux actuels) ;
-elles nous permettent d'apprendre à connaître un ou plusieurs personnages, c'est-à-dire ceux avec qui on résout l'énigme. Je pense particulièrement au(x) personnage(s) que l'on s'apprête à "affronter" lors du prochain vote, et j'ai adoré, durant ces phases d'énigmes, essayer de deviner si oui ou non il(s) va/vont me trahir. Je trouve que cela apporte une grande richesse au concept de cette "ambidex edition" du Nonary Game, et un surplus d'enjeu et de tension.
Au-delà de cela, on ne peut pas dire non plus (et là c'est assez objectif), que la narration et l'avancée du scénario sont vraiment coupées durant les énigmes, puisqu'elles sont souvent interrompues par une phase de dialogue avec, à la clé, des indices importants (qu'il faut là encore assimiler). L'un des meilleurs exemples est bien entendu la discussion avec le golem. Et n'oublions pas non plus les silver/gold files à récupérer pendant les énigmes, qui constituent là encore des phases de scénarisation.

Je n'ai eu aucun problème d'ergonomie, mais j'ai peut-être simplement eu de la chance. Tu joues au stylet ? Je suppose que oui étant donné que tu joues sur 3DS, mais sait-on jamais... Par contre, je pense (à vérifier auprès de ceux qui l'ont) que c'est un véritable défaut sur Vita.

Pas faux, même si c'est quand même très mineur et souvent passable en accéléré lors des redites. Après, je vais peut-être dire quelque chose d'un peu tiré par les cheveux, mais j'ai bien aimé ces pauses dans la narration, quand les personnages parcourent les couloirs et qu'on voit leur progression sur la carte. Pendant certains moments de tension, et il faut avouer qu'ils sont nombreux, je trouve que l'on ressent d'autant plus le stress et la fatigue nerveuse des héros. Quand on est à fond dans cet univers (et l'immersion offerte par la 3D y participe), on vit cela avec encore plus de force. En tout cas, je l'ai vécu comme cela.

C'est là qu'on entre dans le vif du sujet et que je ne suis plus du tout d'accord avec toi. Certes, il y a une vraie fin. Et, franchement, ça me paraît assez indispensable pour réaliser un scénario d'une qualité remarquable. J'aurai du mal à citer des jeux offrant plusieurs fins différentes et qui en tirent véritablement partie. Par exemple, un des jeux les plus souvent cités sur ce point de vue-là est le premier Bioshock. Et, force est d'avouer que l'aventure est unique, et qu'on a juste deux cinématiques finales un peu bidon à la fin qui différent. Clairement, le jeu ne tire pas vraiment sa force de cette caractéristique.

Donc, offrir une seule et unique vraie fin, et une conclusion/construction logique à l'histoire me paraît particulièrement judicieux. Et je trouve justement que l'on conserve cette liberté de choisir, dans ce jeu, et que ça change totalement notre vision de voir les choses. Par exemple, j'ai commencé par le chemin le plus à gauche, qui se termine sur le lock du bureau du directeur (fin de Luna). J'assiste à un scénario à la Dix Petits Nègres, où tout le monde meurt autour de moi. Mais je suis bloqué, et je dois donc parcourir plein d'autres timelines. Et, pendant tout ce temps, pendant tous ces autres parcours, j'ai gardé dans un coin de ma tête "mais qui a pu les tuer ?". J'ai cherché des indices dans les dialogues, dans les faits et gestes des personnages, etc. À l'inverse, si j'étais parti de l'autre côté de l'arbre, j'aurais eu dans un coin de ma tête "mais où sont les bombes ? Et comment je les désactive ? Et qui les a posées ?". Par contre, je ne me serais pas douté que j'allais au devant de meurtres inexplicables. Et, en ce sens, ce concept de timelines est absolument formidable et parfaitement utilisé, car il permet à chaque joueur, même si la finalité est la même, de vivre sa propre aventure avec ses propres choix. Chacun aura, dans son esprit, sa propre construction des événements, avec ceux qui l'auront marqué, ceux qui l'auront interloqué, et ceux qui l'auront fait triompher car il en connaissait déjà les explications. De la même manière, certains enchaînements d'événements peuvent t'amener à changer d'état d'esprit envers certains personnages, et à être plus gentil ou, au contraire, plus méchant, dans tes votes Ally/Betray. Pour le meilleur et pour le pire. Personnellement, j'étais tellement dans l'histoire, et appréciais tellement le personnage de Phi (notre seule vraie alliée), que j'avais vraiment eu du mal à la trahir à un moment donné.

Et je ne suis pas d'accord, les fins sont des fins en elles-mêmes. Si tu veux t'arrêter à une histoire "normale", tu en as totalement la possibilité. En tant qu'être humain ne possédant pas la capacité des Espers à voyager entre plusieurs dimensions parallèles, tu peux te contenter de participer une fois au nonary game, et ainsi obtenir une fin, être bloqué définitivement sur un verrou ou mourir. C'est vrai que, sur le principe, ce que je dis là est stupide, mais c'est quelque part vrai : il y a bien une multitude de vraies fins auxquelles n'importe quel être humain normal serait confronté, mais qui deviennent de simples outils entre nos mains de joueur tout puissant pouvant parcourir les différentes timelines. Concernant les neuf "vraies" fins, elles sont inégales, c'est vrai, mais certaines sont tout de même géniales :
-la dernière fin (celle de Phi), parce qu'elle conclut l'histoire ;
-la fin de Luna, très forte en émotions ;
-les fins de Quark et Tenmyouji. Celle de Tenmyouji, d'ailleurs, je la trouve formidable, et elle prend tout son sens après avoir fait 999.

Il n'empêche que ce mindfuck est clairement expliqué par des ficelles scénaristiques bien fichues et cohérentes. Le scénario fait en plus l'effort de se baser sur de véritables théories scientifiques pour étayer ses propos (le chat de Shrödinger, le protocole Ganzfeld et les théories de Rupert Sheldrake, principalement). Certes, cela reste de la science-fiction, mais je trouve justement que l'on est très loin du scénario facile où on balance des histoires de voyages dans le temps à l'arrachée sans explication ni justification pour tenter de donner une cohérence et un côté profond au truc. Là, l'auteur passe quand même une grosse trentaine d'heures de jeu à disséminer des indices et tisser un univers cohérent de science-fiction ancrée sur de solides théories réelles (parce que oui le coup de laisser des informations dans un champ morphogénétique, c'est une vraie théorie). Donc franchement, je trouve qu'on est davantage proche du grand récit de science-fiction minutieusement dosé que du best of du bordel.

Pour le fait de pas dire comment changer les choses, c'est tout à fait logique, puisque personne ne sait, dans l'équipe de ce projet, ce qui s'est déroulé lors de cette fameuse soirée que Sigma va devoir modifier. Les deux seuls à le savoir, visiblement, sont les Phi et Sigma ayant déjà participé à cette mission. Et ces esprits-là ne reviennent qu'après qu'Akane les aient envoyés dans le passé, à la fin du jeu. Donc, il est strictement impossible de leur donner des conseils et de leur dire ce qu'il va se passer, puisqu'il faut qu'ils partent pour que ceux qui ont la réponse reviennent.

C'est un point qui n'est pas particulièrement étoffé dans l'histoire, en effet, mais qui peut s'expliquer de cette manière : Sigma, initialement, alors que la catastrophe a eu lieu une première fois, décide de travailler sur ce projet. Akane rentre en contact avec lui et ils élaborent le projet ensemble (Zero Escape 3 devrait probablement répondre à cette question). Sigma sait qu'il est déjà trop tard puisque la catastrophe a eu lieu. Il veut ainsi envoyer son esprit dans le passé. Il bosse sur l'AB project. Arrivé au jour du début du projet, il se place dans le faux ascenseur, pour être envoyé dans le passé par son esprit jeune. Et c'est là, effectivement, que Akane aurait anticipé, avant la catastrophe, l'enlèvement de Sigma pour lancer la série d'échanges des esprits. En vérité, Akane a elle aussi effectué un saut dans le temps (999 t'apprend qu'elle est elle aussi un Esper). Nous en avons la preuve lors du retour juste après la catastrophe, lorsque la jeune Akane nous parle : elle sait tout mais est jeune, donc elle est elle aussi revenue dans le temps. Dans ce cas, pourquoi ne pas avoir tout fait toute seule ? Je dirais tout simplement que nous n'avons pas la réponse pour le moment, mais j'ai deux hypothèses :
-elle est "connue" de ceux qui ont provoqué la catastrophe et ne pouvait donc pas se rendre sur les lieux elle-même, et doit donc laisser cela à des têtes moins connues, en l'occurrence Phi et Sigma ;
-elle avait elle-même besoin de la stimulation due au Nonary Game et à la présence d'Esper pour effectuer un tel saut dans le temps.
Là encore, Zero Escape 3 est censé apporter une réponse, puisque le personnage d'Akane devrait être au centre de l'intrigue.

L'infection par le Radical-6 explique le fait que Sigma ne détecte rien, même si l'oeil bionique qu'il ne capte pas demeure pour moi la seule imperfection du scénario.

C'est normal étant donné que Sigma est vieux et que tous les autres sont jeunes (sauf Tenmyouji). C'est quelque part logique qu'un monstre comme K puisse arrêter Sigma, qui d'ailleurs est un scientifique pur et visiblement pas un sportif (son corps âgé, en tout cas). Pour Phi, comme elle peut elle aussi faire voyager ses souvenirs, elle peut tout à fait le savoir (il n'est jamais dit que ses savoirs suivent le même cheminement que ceux de Sigma).